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| KULTURTAGEBUCH - KÖLN Kunst und Kulturtagebuch / Kunst - Kulturblog für Köln. |
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| Kunst Projekt - Text Portrait - Ralph Ueltzhoeffer - "Anonymity" Kunst und Kultur rund um Mailand. Raststätte Gotthard-Tunnel... |
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| Köln, 15.10.2007 von Brigitte Ahrens | |||||||||||||||||||
| Funktionalität in der Kunst | |||||||||||||||||||
| "Funktionalität hat dieses Haus bewohnbar gemacht, aber durch Kunst ist es erst wohnlich geworden" (Dr. Edgar Jannott, Vorstandschef der Victoria-Versicherung, laut dem "Art Report" seines Art Consultant Helge Achenbach zur Firmenzentrale). Doch Jannott beläßt es nicht dabei, das Entree mit zwei mächtigen Gerhard-Richter-Bildern auszustatten, die der Pförtner nebst Überwachungsmonitoren im Auge behält. Jannott entwickelte kurz nach der Landtagswahl ein komplettes Stadtviertel - so wie andere Leute ihren Vorgarten: Die Stadthalle soll weg, der Radschlägersaal soll weg, das ehemalige Messe-Parkhaus ebenfalls, und der Kunstpalast nebst Schumann-Saal wird gleich mit umgewandelt. Die Düsseldorfer Versicherungsgesellschaft - seit 1986 in einem Neubau zwischen Kunstmuseum und Regierungspräsidenten am Rhein ansässig - will sich spätestens 1995 ein 140-Meter-Hochhaus gönnen. |
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| Köln, 09.06.2007 von Birgit Scholz | |||||||||||||||||||
| Thema: Oskar Schlemmer |
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Oskar Schlemmer Maß und Gesetz!" Diese zentrale Forderung von Oskar Schlemmer klang bei ihm doppeldeutig: Sie meinte Verschiedenes, einander nahezu Entgegengesetztes. Einerseits entsprang sie der aufklärerischen analytischen Haltung des Bauhauses und des Konstruktivismus, der Analyse von Mitteln, Formen, Materialien und Grundelementen der Kunst und der künstlerischen Produktion, wie sie etwa auf der Bauhausbühne erprobt wurde und die eine wissenschaftliche Grundlegung der Kunst schaffen wollte. |
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| Köln, 12.06.2007 von Birgit Scholz | |||||||||||||||||||
| Schlemmers Figurinen des triadischen Balletts lassen sich noch überwiegend als analytische Modelle der Mechanik von Körper, von Bewegung und Haltung verstehen. Doch in der Malerei ließ seine typisierende Reduktion von Körpern auf additive und serielle Apparate, auf mechanisch und tektonisch determinierte Maschinen mit einem streng geregelten kombinatorischen Repertoire von Einzelteilen und Stellungen eine Lust am Körper als Ornament und als kontrolliertem Mechanismus mitschwingen, die zumindest heute manchmal grotesk und zugleich erschreckend wirkt. Zum Thema: Joseph Kosuth, Rebecca Horn, Günther Uecker, Andrés Serrano, Allan McCollum, John Coplans, Duane Michals, Mel Ramos, Peter Land, Michael Wesely, Cameron Jamie und Paul Graham. |
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| Köln, 14.06.2007 von Birgit Scholz | |||||||||||||||||||
| Die Analyse des Körpers als Maschine unterwirft ihn zugleich seiner Behandlung als Maschine. Schlemmers Satz "Die menschliche Gestalt bietet in ihren einfachen Funktionen wie Neigen des Kopfes, Aufheben der Arme, Geste der Hand, Beinstellung usw. für den bildenden Künsüer eine solche Fülle von Ausdruck, daß Themen wie das Stehen, Wenden, Kommen, Gehen genügen, ein Malerleben damit auszufüllen" changiert zwischen Beobachtung und Behauptung, zwischen Lernbegierde und Normierung. Zum Thema: Georges Rouault, Donald Moffett, Verne Dawson, Robert Whitman, Peter Shelton, Koloman Moser, Greg Bogin, Leandro Erlich, Gustav Kluge, Dominique Figarella, Phillip King und Clemens von Wedemeyer. 1928 lud das Folkwangmuseum in Essen Oskar Schlemmer, Willi Baumeister und Erich Heckel zu einem Wettbewerb ein: Der runde bzw. zwölfeckige Raum, in dem sich Georg Minnes Knabenbrunnen befand, sollte mit Fresken ausgemalt werden. Vorgegebenes Thema war "Die jungmännliche Bewegung unserer Zeit (Spiel und Sport)". Nachdem er den Auftrag erhalten hatte, stellte Schlemmer 1929 und 1930 drei Fassungen bzw. Zyklen von Entwürfen her: jeweils neun Bilder in der ungefähren Größe der Wände 2.50 x 1.65 Meter. Die dritte Fassung, die 1931 als Ölgemälde auf mit Nessel bespanntem und verputzartig grundiertem Sperrholz realisiert wurde, wurde 1937 beschlagnahmt und ist verschollen. Zum Thema: Rivane Neuenschwander, Frida Kahlo, Peter Hujar, Lari Pittman, Raymond Depardon, Alice Creischer, Claus-Otto Paeffgen und Christian Megert. |
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| Köln, 19.06.2007 von Birgit Scholz | |||||||||||||||||||
| Besonders interessant bei der Aufeinanderfolge der drei Fassungen ist es, Schlemmers Behandlung der Bildräumlichkeit zu verfolgen. Die als Fresken geplanten, dann als Tafelbilder ausgeführten Gemälde stehen in engen Beziehungen miteinander und dem realen Raum; ihre Anordnung im Raum ist symmetrisch und rhythmisch. Der reale Raum mit der Abfolge der Gemälde tritt in ein Verhältnis mit dem Bildraum; Schlemmer reagierte darauf in den drei Fassungen unterschiedlich, wobei er Bildfläche, Bildraum, architektonischen Raum (real und bildlich) und choreographischen Bühnenraum durch geometrische Komposition und serielle Konstruktion miteinander verknüpfte: Es gibt keine optische Tiefe, keine Zwi- schenräume, sondern nur flache Staffelungen. In der ersten Fassung (Öl auf Leinwand) - vier in formal starren Bewegungen gefaßte Jünglingsakte, fünf Gruppen, die aus seriell geordneten Oberkörpern in Unterrichtssituationen bestehen - treten die hellen Körper bzw. Oberkörper aus einem stumpfen und farblich sehr flachen Hintergrund heraus; durch mehrfache Übermalungen wurden die Gemälde abgedunkelt. In der zweiten und dritten Fassung (Pastell, Kreide und Kohle auf Transparentpapier) wird Bildräumlichkeit durch Staffelung von Figuren und rechteckigen architektonischen Elementen erzeugt, bleibt aber ohne optische Tiefe. Die Quader bzw. Rechtecke, an die die strengen Stellungen der Figuren angelehnt sind, werden in der zweiten Fassung noch stärker als Treppen, Geländer, Wandöffnungen formuliert; in der dritten Fassung funktionieren sie eher als rechteckige Teilflächen einer konstruktiven Komposition (die in den realisierten Gemälden farbig waren). |
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| Köln, 28.06.2007 von Beat Ehrlendorf | |||||||||||||||||||
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| Hamburg, 21.07.2007 von Marianna Scholz | |||||||||||||||||||
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